《亡命救护车》是《变形金刚》系列导演迈克尔贝的最新著作。这部电影的张狂能量喷薄而出，好像要把好莱坞动作片被疫情限制了两年的心情悉数迸发出来。

  和恣意一部《变形金刚》相同，本片又是一部将观众的满足感置于物理知识和人物刻画之上的电影。该片制造本钱或许仅仅《变形金刚》的一个零头，但导演对“小局面也要做大”的沉迷一点点未减，他把每一个镜头、碰击、爆破和伴奏都粘合成了一曲暴力交响。

  迈克尔贝的电影从来以简略、粗暴、浅薄著称，可现在，在漫威电影堕入严峻同质化的年代，这种别出心裁的生猛风格，好像从头焕发了活力。在《亡命救护车》里，极度疯狂的男性气魄和明晰的故事头绪，让其极大程度规避了《变形金刚》的叙事荒芜和《速度与热情》的特效失真。两个银行劫匪绑架一辆救护车的故事，有用填满了两小时的篇幅。

  《亡命救护车》对2005年的丹麦同名电影进行了深加工，本土化改造也非常用心。海军陆战队兽医威尔为妻子请求稳妥，却被稳妥公司回绝，他向兄弟丹尼尔寻求经济援助，却被丹尼尔拉进了一路走到黑的项目掠夺银行。在施行违法的过程中，菜鸟差人不幸受伤，急救人员卡曼的救护车抵达现场，却被丹尼尔和威尔绑架，一场追击战就此打开。

  片中的三个人物体现出了尖端的专业精神，急救员卡曼仁慈坚韧，威尔误入歧途而又赋有同情心，丹尼尔狂躁、高傲、蛮横，也充满了悲惨剧感。全片以极快的速度将这几个人物塞进了城市的道路网，而相对于《速度与热情》夸大的奇迹镜头，本片突显了写实感和现场感。导演自傲仍旧，在片中提及了自己的经典之作《绝地战警》和《勇闯夺命岛》。

  轿车挡风玻璃反射出成排的棕榈树，阳光在警员徽章上闪闪发光，救援人员救出年幼的孩子时，火花在空中飞溅这一切，让人能够一眼识别出这是迈克尔贝的电影。

  这是一次肆无忌惮的穿越镜头大扮演上天入地、无孔不钻的无人机，就像一台不知疲倦的永动机，在城市里不断翻转、旋转、滑动。这些晕厥感爆棚的画面，供给了用来强化视觉张力的空中循环视角。但乱用的成果便是无效，每一个特写和艳丽的盘绕全景，好像并没有营造出心跳加快的感觉，相反天旋地转的炫技烈度，已然过火到了让人不适的境地，还能够引发吐逆。这一点，迈克尔贝应该为自己的高傲和自傲担任。

  片中的“救护车”，在影片进行到将近40分钟时才呈现，艾莎冈萨雷斯扮演的急救医师卡曼，是迈克尔贝电影中为数不多的、具有明显性格特点的女人人物这儿的卡曼独立、粗暴、严厉，该强硬时温顺，该脆弱时英勇，给人留下了深刻印象。

  北美评论界有种观念以为，黑人男主人公威尔的人设过分愚笨，由于身为海军陆战队员的他，居然乐意掠夺银行，射察。事实上，这部影片的亮点在于，故事结束的处理特别大程度上是对美国黑人被跪压致死事情的反思，多数人甘愿信任国际毕竟不那么糟糕。

  片中仅有的大明星，是扮演丹尼尔的杰克吉伦哈尔。杰克的癫狂扮演自始自终地精确，魅力十足。但苦于剧本的发掘力度不行，导致他所扮演的丹尼尔，并没有成为《盗火线》中的罗伯特德尼罗。要知道，让观众真实爱上一个反派是很困难的。

  《亡命救护车》极尽喧嚣和浮华，并不影响它成为当下观众需求的商业片。在动作已然缺失了好久的当下，这部“小儿科”电影，其实比《变形金刚》的观感更舒适。